渔饱读戏《今夕何夕》取材于《唐神话·义侠》性爱镜头，选择小戏院戏曲的艺术体式，将具有实验性的理念融汇其中，在题材弃取、剧情延迟、东说念主物塑造、舞好意思操办、实施传播等方面充分展现出先锋精神与革命坚忍。这部戏受到国外舞台邀约，行将成为首部走出洋门的渔饱读戏作品。

　　 渔饱读戏距今有300余年历史，于2008年6月被列入国度非物资文化遗产名录，因主唱者怀抱渔饱读，手捏简板击节说唱而得名，是在山东境内广为流传的地方小戏。凭借无邪目田的饰演内容和接地气的演唱形式，渔饱读戏深受匹夫喜爱。据《中国戏曲志·山东卷》记录，每逢三月、九月香火会，东说念主们便在说念不雅前搭戏台唱会戏，农闲时则聚会戏房排演新戏，春节登台上演至正月达成。比年来，在现代戏曲责任者的挖掘、传承、革命下，披流露《追龙缸》《打板桥》《墙角》《老邪上任》等一批新编渔饱读戏，屡次得到“中国戏剧奖·小戏小品奖优秀剧目奖”“山东省文化革命奖”等。《今夕何夕》是渔饱读戏在剧目创作和饰演校正方面的又一次冲破。

　　 《今夕何夕》阐明了晚唐时辰的一段恩怨故事，情节放诞升沉，发东说念主深省。剧中，如月与云良本是为避浊世隐居山野的一双恩爱配偶，为了却如月心愿，云良冒险赶考。云良刚刚离家，如月便救起一位老者。不意，在老者苏醒后，如月发现他竟是一位旧清爽。被撞破身份的如月大惊性爱镜头，撵其离开。此时，云良俄顷复返家中……三东说念主遂濒临“去留”“杀救”“死活”的多重抉择。

　　 该剧硕大无朋、从简唯好意思，以小戏院与渔饱读戏的有契机通，拉近作品与不雅众距离。作为地方小戏，《今夕何夕》并莫得一味追求大制作，而是充分保留剧种原始本性，齐备呈现了剧种艺术风貌。小戏院的上演体式，保捏了渔饱读戏质朴当然的立场，同期也使不雅众以更近的距离，在演员的一言一行中体味剧中东说念主物的喜怒无常与人情世故。《今夕何夕》剧情从简，在结构上选择元杂剧的四折一楔子体式，以凝练的东说念主物组成，在有限的东说念主物脚色中深度挖掘互相之间的关连以及每个东说念主物专有的性格、心绪及东说念主性。该剧在创作上最大为止地阐扬了渔饱读戏原生态的饰演特长，与小戏院形态的精髓相呼应，使戏剧外延的扩充含义在有限的戏剧空间中被无尽扩大，其所开释的文化能量并不亚于任何哄骗自由。

　　 该剧充满芳华前锋气味，安身戏曲本色的同期，斗胆吸纳了话剧、皮影、技击等元素，以具有期间感的创作和饰演，拿获年青不雅众的细心。不同于传统戏或新编历史戏的老例抒发形式，《今夕何夕》主创团队充分研讨到现代不雅众的审好意思喜好和戏剧作品应有的文化立场，在剧中注入侠义、爱情、善恶等元素，保留渔饱读戏栉垢爬痒的传统，集悬疑、推理等后生不雅众所钟爱的微不雅审好意思感受于一体，聚焦东说念主性这一不灭话题，引颈不雅众在剧情中体悟“善恶一念之间”“东说念主性本善”的主旨。戏剧进度中东说念主物性格和内样貌绪的多变不但指导剧情层层递进，轻细之处呈现的屡次剧情回转，使不雅众有一种“追剧”和玩“脚本杀”的精神快感。猜想以外、事理之中的剧情走向在各个矛盾激化的路口，弃取了看似出人意外却又名花解语的场所，不雅众既能在戏剧进度中寻找谜底，也能在反想中关联起着实生存中的一丝一滴。由此，变成了创作、饰演与观赏之间的共情，使传统戏曲愈加贴合现代不雅众审好意思，更使渔饱读戏开脱了衰落俚俗的传统不雅感，拉近了戏曲艺术与现代不雅众审好意思需求之间的距离。

　　 该剧体现出的期间感与主创团队绽放包容的心态和实验性的拓展精神密切有关。该剧导演、编剧均为80后艺术责任者，颇具先锋理念和革命精神，在创作中既有吟唱，也有批判与想考。比喻，在脚本创作中，编剧臧宝荣牢牢收拢戏剧东说念主物的形象本性，在“善恶一念”的转机中深度揭示东说念主性向善的践诺，与不雅众共情、共勉。三位演员均是90后渔饱读戏传承东说念主，他们的台步、水袖、身体细致根究。演员集会渔饱读戏的艺术本性和剧中东说念主物的身份、性格，以塌实的唱、念、作念、打基本功，将脚色心绪发达得精确细腻，使得《今夕何夕》既具有传统戏曲的文化底蕴，又展现出现代戏曲艺术责任者独具一格的联想力与创作力。比喻，剧中独一的女性脚色由1998年降生的王巧玉饰演，舞台上的她娴熟成熟，对花魁“如月”的性格诠释得恰到克己，自由萧洒的饰演魄力也使整部作品畅达丽都，飘溢着芳华朝气。

　　 《今夕何夕》以极简好意思学魄力革命传统戏曲“一桌二椅”程式，其舞台嘱咐既相宜戏曲写意的审好意思，又突显小戏院极简魄力，为不雅众带来视觉上的享受。该剧用一块极致从简的白色背景将舞台微缩在狭窄的空间中，几块白色的装配和顶部悬垂的强大镜框组成了整部剧作的一说念说念具。框架结构的白色装配既不错作为桌椅，又如同门道一般将舞台样貌脉络简陋切换；既领有说念具的实用性功能，又有着极为热烈的隐含寓意，这昭彰是对传统“一桌二椅”程式端正的革命复刻。冷颜色的白色装配与微不雅舞台环境以外的玄色背景，变成热烈的反差对比，和解凛凛的舞台灯光变化，表现了戏剧内核的暗流涌动，也指代着三个戏剧东说念主物内心复杂的变化，对剧作内涵的抒发起到了映衬作用。《今夕何夕》极致从简的舞台戏院操办既是对原生态渔饱读戏舞台魄力的传承，又是现代戏曲艺术的想维革命及个性彰显。

　　 （作家：马立婧性爱镜头，系德州学院音乐学院副诠释）